viernes, 30 de enero de 2009
Profundidad de Campo
Nocturnas
Comentario BLOW UP
lunes, 8 de diciembre de 2008
La película, debido a su año de producción 1966, presenta una trama muy antigua. El hilo argumental no está totalmente definido desde el inicio de la película, y el desarrollo de la trama es algo distinto al tratamiento habitual. Es una película con una sucesión de acontecimientos muy lenta.
Por una parte, la película expone la forma de trabajo de un fotógrafo profesional con las cámaras analógicas, por lo que muestra tanto la fotografía de estudio como el proceso de revelado.
El tema central de la película es el descubrimiento de un asesinato que hace un fotógrafo a través de unas fotografías robadas. El personaje es un hombre joven muy prepotente, que vive en una gran ciudad. Su mundo está dominado por las apariencias, pero tras ellas y tras las imágenes que de ellas obtiene, se esconde un mundo que no conoce.
El desenlace final de la película es algo desconcertante, el protagonista se da cuenta que la realidad que él fotografía tiene cosas invisibles, que sólo es capaz de captar con su cámara de fotos. El fotógrafo es capaz de captar con su cámara lo que no capta con los sentidos.
Por una parte, la película expone la forma de trabajo de un fotógrafo profesional con las cámaras analógicas, por lo que muestra tanto la fotografía de estudio como el proceso de revelado.
El tema central de la película es el descubrimiento de un asesinato que hace un fotógrafo a través de unas fotografías robadas. El personaje es un hombre joven muy prepotente, que vive en una gran ciudad. Su mundo está dominado por las apariencias, pero tras ellas y tras las imágenes que de ellas obtiene, se esconde un mundo que no conoce.
El desenlace final de la película es algo desconcertante, el protagonista se da cuenta que la realidad que él fotografía tiene cosas invisibles, que sólo es capaz de captar con su cámara de fotos. El fotógrafo es capaz de captar con su cámara lo que no capta con los sentidos.
FotoESCRITURA
A. Componer de acuerdo a la regla de los tercios. Desplazar el objeto/sujeto de mayor atención visual desde el centro geométrico del encuadre a uno de los puntos fuertes: intersecciones de los tercios vertical y horizontal.
A.1. Hacer una toma de un plano general.
A.2. Realizar otras tres tomas con alternativas de composición y encuadre siguiendo la regla de los tercios.
B. Hacer cuatro tomas, cada una de ellas con predominio de líneas verticales, horizontales, rectas y curvas.
C. Realizar dos tomas, una con composición simétrica, y otra con composición asimétrica.
D. Realizar dos tomas con ritmos diferentes.
E. Realizar dos tomas de superficies o sujetos de tal forma que se destaque su textura.
A.1. Hacer una toma de un plano general.
A.2. Realizar otras tres tomas con alternativas de composición y encuadre siguiendo la regla de los tercios.
B. Hacer cuatro tomas, cada una de ellas con predominio de líneas verticales, horizontales, rectas y curvas.
C. Realizar dos tomas, una con composición simétrica, y otra con composición asimétrica.
D. Realizar dos tomas con ritmos diferentes.
E. Realizar dos tomas de superficies o sujetos de tal forma que se destaque su textura.
FotoCIUDAD-INVISIBLE
jueves, 4 de diciembre de 2008
A partir de una de las tres ciudades invisibles propuestas -Baucis, Maurilia y Eutropia- del libro de Italo Calvino Las ciudades invisibles (los tenéis a continuación), tendréis que generar una serie coherente de cinco imágenes a partir de lo que las palabras del escritor italiano os hayan sugerido.
Para ello realizaréis fotografías dentro del campus con cámara réflex y/o compacta, hasta generar una serie definitiva.
Podéis utilizar elementos del campus o traeros algo de casa para generar esas imágenes. También jugar con los retoques. Lo importante es que las imágenes tengan coherencia entre ellas conceptual y formalmente.
Las fotografías se acompañarán de textos propios o ajenos, y podrán disponerse a gusto del alumn@.
Las ciudades y los ojos
Después de andar siete días a través de boscajes, el que va a Baucis no consigue verla y ha llegado. Los finos zancos que se alzan del suelo a gran distancia uno de otro y se pierden entre las nubes, sostienen la ciudad. Se sube por escalerillas. Los habitantes rara vez se muestran en tierra: tienen arriba todo lo necesario y prefieren no bajar. Nada de la ciudad toca el suelo salvo las largas patas de flamenco en que se apoya, y en los días luminosos, una sombra calada y angulosa que se dibuja en el follaje.
Tres hipótesis circulan sobre los habitantes de Baucis: que odian la tierra; que la respetan al punto de evitar todo contacto; que la aman tal como era antes de ellos, y con catalejos y telescopios apuntando hacia abajo no se cansan de pasarle revista, hoja por hoja, piedra por piedra, hormiga por hormiga, contemplando fascinados su propia ausencia. (Calvino 2001, p. 91)
Después de muchos días andando por senderos solitarios, por lo que las piernas casi flaquean de las enormes cuestas encontradas...
... el visitante llega a Baucis, pero no consigue verla. Deberá ser capaz de averiguar el gran secreto que esconden los habitantes de esta peculiar ciudad, a los que nunca se ve ni nunca se oye ...
... tras mucho pensar, el visitante se dará cuenta que la ciudad no existe sobre la Tierra. Solo podrán verla aquellas personas que tengan una mente pura y limpiar. La ciudad se encuentra sostenida encima de ese precioso bosque, por unos ramajes fuertes y sólidos...
... Los propios habitantes de Baucis, han construido escaleras para invitar al visitante a ver su ciudad, ellos apenas bajan a la Tierra ya que son tan cuidadosos con ella que no soportan el sólo hecho de pisarla...
... Asi que aprobechan los pequeños charcos y los grandes lagos para poder vislumbrar lo que pasa abajo gracias a su reflejo.
FotoCALIGRAFÍA -Velocidad de Exposición-
lunes, 27 de octubre de 2008
VELOCIDAD DE EXPOSICIÓN
Ejercicio práctico 3:
- Seleccionar un motivo con velocidad apreciable constante.
- Colocar el zoom en 50 mm.
- Utilizar el soporte fijo con velocidades lentas.
- Las condiciones de luz han de ser óptimas. En caso de no lograr un buena iluminación
con estas velocidades, se pueden modificar en un pequeño rango (de 1/15 pasar a
1/30 por ejemplo)
A. Realizar una toma con velocidad 1/15 con la cámara estática y sobre soporte fijo.
f32 1/15 ISO100
B. Realizar una toma con velocidad 1/60 con la cámara estática y sobre soporte fijo.
f16 1/60 ISO100
C. Realizar una toma con velocidad 1/1000 con la cámara estática.
f5 1/640 ISO100
D. Realizar una toma con velocidades 1/30 y 1/60 siguiendo el móvil con la cámara
durante el tiempo de exposición (Barridos).
1) f9 1/20 ISO200
Las diferencias entre las 5 fotografías es muy notable debido a la velocidad de exposición.
En primer lugar, comentar el grupo de las 3 primeras fotografías con sus diferencias. En la primera, que está tomada con una velocidad 1/15 el objeto en movimiento sale totalmente borroso, debido a que el obturador estuvo un tiempo largo abierto y recogiendo información y el movimiento del coche no permitió que saliera estático, en la siguiente fotografía con una velocidad 1/60 el objeto sale igualmente borroso debido al mismo motivo, pero en este caso la nitidez es "algo mayor" ya que fue una velocidad más rápida. En el último caso, con una velocidad 1/640 el objeto aparenta estar parado (a pesar de tener la misma velocidad de movimiento que en las dos anteriores) pero el tiempo en el que estuvo abierto el obturador fue tan poco que consiguió captar un momento concreto y sacar el coche nítido.
Si se comparan estas fotografías con las dos siguientes (barridos) la diferencia reside en la nitidez del objeto; mientras que en las anteriores al estar el objeto en movimiento lo que salía más borroso era el coche, en este ocasión usando la técnica del barrido se consigue que con velocidades bajas de obturación en coche salga totalmente nítido y sea el fondo el que sea vea más borrodo, esta técnica consigue dar a la fotografía una gran sensación de dinamismo.
Una curiosidad respecto a la velocidad de exposición en la siguiente fotografía:
Está realizada a f5,6 ISO100 y con una velocidad de exposición de 10", desde un puente en la carretera de Extremadura y con noche muy cerrada. Lo que conseguí con esta fotografía es captar unicamente las luces de todos los coches que pasaron por la carretera durante esos 10 segundos...
FotoCALIGRAFÍA -Profundidad de Campo-
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Ejercicio práctico 2:
- Seleccionar tres términos que estén situados a 2, 4 y 10 pasos de la cámara.
- Colocar el zoom en 50 mm.
- Utilizar el soporte fijo con velocidades lentas.
- Las condiciones de luz han de ser óptimas.
A. Realizar una toma con la abertura máxima de diafragma (menor número f) permitida
por la cámara y otra con la mínima abertura (mayor número f), enfocando el primer
término (el situado a 2 pasos).
f4,5 1/800 ISO100
f29 1-15 iso100
B. Realizar una toma con la abertura máxima de diafragma permitida por la cámara y otra
con la mínima abertura, enfocando el segundo término (el situado a 4 pasos).
f4,5 1-800 iso100
f29 1-15 iso100
C. Realizar una toma con la abertura máxima de diafragma permitida por la cámara y otra con la mínima enfocando el tercer término (el situado a 10 pasos).
f4,5 1-800 iso100
f29 1-15 iso100
D. Realizar las mismas imágenes con la máxima abertura de diafragma permitida con el
zoom en teleobjetivo y gran angular.
Teleobjetivo:
Objeto 1 a foco:
f5,6 1-400 iso100
f36 1-8 iso100
Objeto 2 a foco:
f5,6 1-320 iso100
f36 1-8 iso100
Objeto 3 a foco:
f5,6 1-320 iso100
f36 1-8 iso100
Gran Angular:
Objeto 1 a foco:
f3,5 1-1250 iso100
f22 1-30 iso100
Objeto 2 a foco:
f3,5 1-1250 iso100
f22 1-30 iso100
Objeto 3 a foco:
f3,5 1-1250 iso100
f22 1-30 iso100
Una vez analizadas todas las fotografías la diferencia apreciable es respecto a la profundidad de campo que ofrecen las mismas.
La profundidad de campo es la proporción de imagen nítida que se ve en una fotografía, tanto por delante como por detrás del objeto que está a foco. Este fenómeno se consigue con gran facilidad en Gran Angular, ya que al permanecer todos los objetos más pequeños, la nitidez de todos es mayor; y será por tanto menos apreciable en Teleobjetivo.
Pero en la profundidad de campo influye tanto la focal utilizada como la abertura del diafragma. En diafragmas más cerrados (mayor numero f) se proporcionará una mayor profundidad de campo.
FotoCALIGRAFÍA -Ley de Reprocidad-
LEY DE RECIPROCIDAD
Ejercicio práctico 1:
- Elegir un motivo.
- Colocar el zoom en 50 mm.
- Utilizar el soporte fijo con velocidades lentas.
A. Realizar 3 tomas con el motivo estático haciendo diferentes combinaciones con la
velocidad y el diafragma de tal forma que las condiciones de luz sean óptimas.
1) f4,5 1/640 ISO100
2) f9 1/160 ISO100
3) f18 1/40 ISO100
La ley de reciprocidad asegura que la exposición de la imagen recogida por la cámara es la correcta, es decir, existe una relacion directamente proporcional entre el tiempo de exposicion (obturador) y la intensidad de luz (abertura del diafragma).
Por este motivo, ya que las tres fotografías anteriores están bien expuesta y, por tanto, cumplen la ley de reciprocidad, todas ellas son bastante parecidad y apenas se denotan diferencias.
Quizá se podría resaltar una pequeña diferencia entre todas, y es que a medida que el diafragma se va cerrando más (mayor número f) y dejando más tiempo el obturador abierto la fotografía es más clara (se puede apreciar mejor mirando detenidamente la puerta negra). En días soleados la diferencia entre las zonas iluminadas y las zonas de sombre tienen mucho más contraste, y para que la fotografía salga más nítida es más adecuado una velocidad rápida de exposicion con una abertura del diafragma mayor (menor número f).
B. Realizar 3 tomas con el motivo en movimiento haciendo combinaciones con la
velocidad y el diafragma de tal forma que las condiciones de luz sean óptimas.
1) f4,5 1/1000 ISO100
2) f11 1/160 ISO100
3) f29 1/20 ISO100
De nuevo nos encontramos con el mismo caso respecto a la ley de reciprocidad. En las tres fotografías la toma está bien expuesta, por lo tanto en todas es correcta. También se puede apreciar (aunque en este caso menos nítido) lo anteriormente citado sobre la diferencia de luz entre las fotografías.
Una última aclaración es que en este caso, ya que el objeto fotografiado se encuentra en movimiento constante, se denotan diferencias respecto a la nitidez del mismo. Como se ha fotografiado el agua, cuando se usa una velocidad rápida de exposicion se capta el objeto en el instante (de manera que se pueden apreciar incluso las gotas de agua caer) y cuando se usa una velocidad más lenta el objeto está más difuminado (el agua parece un algodón que fuera cayendo).